Soyuz Prime 系列访谈：Josh Rogosin
Josh Rogosin 在音频行业拥有丰富的经验，他曾美国国家公共电台的桌面音乐会首席音频工程师，后来创办了 Ghostlight 和 Global Sound，继续探索现场音乐录音艺术。Josh 擅长在各种不同的地方进行现场录音，在不同的空间中寻找好声音并做记录。
起源与灵感
1. 首先，恭喜您发布 Ghostlight 音乐会！Ghostlight 是如何诞生的？是什么激发您在如此有特色的空间中举办音乐会？
我小时候在父母的地区剧院表演，担任摇滚音乐剧的主角，一直对大厅的声学如何影响表演感到着迷。现在使用 Ambisonic 麦克风录制，让听众有更多的现场参与感，这太棒了。2. Global Sound 带听众跨越国界，从墨西哥城到智利，伊斯坦布尔也在计划中。迄今为止，您录制过的最令人兴奋的地点是什么？您计划如何为项目选择未来的艺术家和场地？
我特别喜欢在墨西哥城的 Parque Quetzalcóatl 录制。那里的声学效果令人惊叹，André Beltrán 的音乐与氛围契合非常好。我现在在智利的圣地亚哥，通过比赛发掘人才，我对录制这 4 位获奖者感到非常兴奋。这段旅程的美妙之处在于边走边学——自 2024 年 3 月以来，我已经录制了 15 个地点，现在才开始考虑发布。3. 从 NPR 的 Tiny Desk 到 Ghostlight，再到 Global Sound，您总能让非传统空间大放异彩。这些项目之间的挑战有何不同？
最大的挑战是快速应对技术问题。我需要在现场迅速找到解决方案，并与音乐家有效沟通，让他们信任我——同时我也尊重他们的艺术。
这段旅程的美妙之处在于边走边学……
工具与技术
4. Soyuz 麦克风一直是您工具箱的一部分。013 Ambisonic 如何融入 Ghostlight 和 Global Sound 的工作流程？使用它在混音中得到的最惊喜的结果是什么？
我学会了接受声音的自然泄漏（bleed），因此拥有一款能在后期灵活调整的麦克风至关重要。我通常喜欢在录音中加入大量空间感（ROOM），而 Ambisonic 麦克风让我惊喜的是，它为混音注入了更多的活力（LIFE）。5. Ambisonics 对一些人来说可能有些复杂。您在学习过程中遇到困难吗？还是很快就上手了？您还记得 Ambisonics 第一次让您感到“豁然开朗”的时刻吗？
一开始就感觉很自然，就像使用其他麦克风一样。我不太拘泥于“规则”，而是凭耳朵决定参数的设置。
6. Ghostlight 和 Global Sound 都非常注重空间的氛围和音乐。您如何选择理想的场地？如何确保表演或地点的故事在音频和视觉上都能充分展现？
我告诉团队，我在寻找那种让人惊叹“哇，这是什么地方？！”的场地。视觉上，我决定只用一个相机，围绕音乐家移动，让观众感觉自己身临其境，实时探索空间和音乐。7. 在非传统空间录制音频时，您的方法是什么？如何为意外情况准备设备和团队？
我让音乐家围成一圈，面对彼此，我站在中间聆听。调整好后，我用 013 Ambisonic 麦克风替换我的位置，并根据需要添加其他麦克风。8. 谈谈您使用 Soyuz 013 插件的经验。它如何帮助您塑造录音或空间的声音？
我调整参数直到听起来满意为止，不做过多的思考。9. 您使用 Soyuz 麦克风已经有一段时间了。无论是 013 Ambisonic、1973 还是 013 FETs，您发现这些麦克风在哪些录音或乐器上表现特别出色？
我用 013替换了老旧的 MKH 40，它们在立式钢琴的踏板后以及康加鼓和邦戈鼓上表现出色。013 Ambisonic 现在是我的首选空间麦克风。1973 在低音提琴、颤音琴和吉他音箱上效果很好。
我不太拘泥于“规则”，而是凭耳朵决定参数的设置……我希望观众感觉自己身临其境，实时探索空间和音乐。
挑战与难忘时刻
10. 您的工作经常涉及与知名乐队的高风险录制。有没有一次完全失控且无法补救的情况？
当然有。曾经几次我忘记启用观众轨道，不得不从单声道录音中伪造立体声。还有一次，我漏录了电吉他，不得不从备份的混音中修补独奏。有趣的是，如何拯救这些“无法拯救”的时刻。或者，我会直接问艺术家：“我们能再来一次吗？我搞砸了。”关键是知道何时开口。11. 在现场录制时，如何应对意外挑战，如环境噪音或技术故障？您的移动设备配置是什么样的？
像大家一样——感谢 Izotope RX！但说真的，事先测试设备，带齐所需物品。了解现场是否有电源，还是需要自备。备份永远是必要的。我的移动设备很简单：· Sound Devices MicPre6 II
· Sound Devices 788t 八通道录音机
· Soyuz 013 Ambisonic
· 2x DPA 4060
· 2x Ear Trumpet Lab Delphina + 夹子和毛绒罩
12. 您在亲密的空间与艺术家合作过。录制过程中最神奇的时刻是什么？
我总会想起在墨西哥城与 André Baltran 的那次录制。当时下着雨，我本想在户外拍摄。我们走进公园约 20 分钟，找到了一个让我们特别惊喜的拥有特别漂亮混响尾音和自然美景合为一体的地方。
有趣的是，如何拯救这些“无法拯救”的时刻。
哲学与叙事
13. 如果您可以设计一个理想的录音空间，没有任何限制，它会是什么样子？或者您更喜欢每次面对新挑战的刺激？基于过去的经验，您希望避免什么样的不理想情况？
我喜欢新空间带来的挑战。关键是找到表演和空间的平衡。过多或过少都会失败。秘诀是靠运气找到那个闪光点——但只有不断尝试才能找到。这就是魔力所在。（此处小编的理解就是在新空间去寻找好的点来录制出好听的声音，这个过程就很赞！）14. 如果您可以在世界任何地方与任何艺术家——无论是活着的还是已故的——合作，您会选择谁、在哪里、为什么？
在里约录制 Bossa Nova。我喜欢那种声音和氛围。一定会实现的，敬请期待。、
